兹抽举其例，以聚焦赏析：
段派古彩 活泼严谨的官样画风
非常有幸，我们看到段茂发合作化时期绘制的古彩“刀马人”《三英战吕布》三百件大剑筒（图1），五十年代陶瓷学院时期的翎毛《五伦图》三百件宝字瓶（图6）以及六十年代初为生产一线设计绘制的样品《孔雀牡丹》三百件宝字瓶（图8）等等。虽然本文所引图片部份或因摄影者为达到更明晰的效果，作了净化处理，笔者目鉴时的沉着包浆和历史积淀的厚重感失却不少，然，并未失其确切真实，凝重大气 。
图1纵观《三英战吕布》剑筒，尺幅间倏见气势磅礴的人马鏖战塲景——城廓雄峙，营寨密扎，旌旗招展，剑影刀光。其形色布局，恰好把控欣赏者视觉走向；气氛渲染，全能攫获欣赏者心智节律。该器整体画面纵横恣意，俯仰自宜；人物形象或忠戆野莾，或逸趣古拙，各各自得唯一，把关羽、张飞不惜为主恂义的英雄气概以及吕布轻狡无义，桀骜暴戾的形象刻画得入木三分……
全器绘画所用线条，或高古游丝描，或蚯蚓、铁线描，关键点面辅以钉头鼠尾描，尽显骨法用笔；这些线条，皆随造型要求，周匝排列，疏密有致，犹如硬笔划纸板，畅顺刚韧，贯足功力。例如，所有旌旗铠甲或人物的裙袍襟袖，排线十分恰当且装饰意味越时超前（图4）。又如，其中刀剑矛㦸，出线硬直，无违器形弧度，笔力冲贯，犹如界尺矩仪所作。
画面所绘马匹坐骑，骅骝白羲，龙驹赤兔，腾跃嘶鸣，姿势动态如汉鋳唐塑，尽弘古意。
图2此器所见古彩石法，不像粉彩那样依靠皴擦滋染，而只依靠线条单描，刚直朗硬的山石之法，居然与任伯年的人物衣褶用线有异曲同工之妙。转折勾勒；或工緻肃整，或潦草带写，全凭线描笔法变换交待，夹以杂花草木，辅以色相阶梯变化，把灵山顽石之方位、空间层次、透视维度，渲染得读悟随意，赏鑑惬心。
图3